넷플릭스가 마블 시리즈보다 더 아끼는 어메리카식 병맛 시트콤, 와 에 대해

월트디즈니는 넷플릭스가 장악한 스트리밍 서비스 시장에 진출하기 위해 수년 전부터 준비를 해왔고 드디어 올해 11월 디즈니플러스 출범을 앞두고 있다. 그동안 월트디즈니가 디즈니 픽사 마블 스타워즈 등 넷플릭스를 통해 제공하던 콘텐츠를 여러 명 구하기 시작해 속도는 더 빨라질 것으로 전망된다.하지만 넷플릭스가 가장 놓치고 싶지 않았던 콘텐츠는 디즈니 애니메이션이 자신의 마블 시리즈가 아닌 NBC 유니버설의 <오피스>였다. <오피스>는 2018년 시청률 7.19%로 넷플릭스 아메리카 내 구독자들이 가장 많이 본 콘텐츠였다. 2위 프렌즈의 시청률 4.13%와도 차이가 난다.

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넷플릭스의 우려는 현실이 됐다. <오피스>가 Netflix와의 계약이 종료되어 2020년 예기치 않게 되었다. 곧이어 <프렌즈>조차 2020년 초 이후 넷플릭스에서 볼 수 없게 됐다는 비보가 전해졌다. <프렌즈>를 소유하고 있는 워너 히미디어도 독립된 스트리밍 서비스를 준비하고 있기 때문이었다.<오피스>와 <프렌즈>에 이은 넷플릭스 내 시청률 3위(2.34%)의 드라마는 <팍스&레크리에이션(이하 <팍스>)>인데, 이 시트콤은 <오피스>의 스핀오프 자신과 같다. <오피스> 작가진이 주축이 되어 <오피스>의 스핀오프로 기획했지만, 결국은 독립된 드라마로서 자신 있게 해 온 작품이었다. 문제는,<오피스>와 같이<팍스>도 NBC 유니버설이 저작권을 가지고 있기 때문에, 넷플릭스와의 계약이 불안하다. 넷플릭스의 마블 시리즈가 전부 취소되었을 때 낙관적으로 남아있던 사람들도 방금 진심으로 넷플릭스의 미래를 걱정하기 시작했습니다.

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※안타깝게도 국내 넷플릭스에서는 <오피스> 본인의 <팍스&레크리에이션>을 볼 수 없는 <오피스>와 <팍스>의 탄생 배경, 이렇게 넷플릭스의 운명을 뒤흔들 정도로 미국에서는 트렌드가 많은 시트콤이지만 한국에서는 본인의 인지도가 낮은 편입니다. <프렌즈>, <내가 그녀를 만났을 때>, <빅뱅 이론>에 이르기까지 시트콤은 오랫동안 한국에서 가장 있는 미드 장르이지만, <오피스>와 <팍스>의 형식과 유머는 이전은 물론 현재도 다른 미국 시트콤들과도 많은 점에서 다릅니다.그 이유는 <오피스>의 탄생 배경에서 왔다고 할 수 있다. 2005년 첫 방영된 NBC의 <오피스>는, 기이 영국에서 방영된 BBC의 동명 드라마로부터 시작되었다. 는 <오피스>가 트렌드를 이룬 후 아내 sound에게는 스핀오프로 기획되다가 2009년 독립된 시트콤으로 데뷔했다. <오피스>의 미국 현지화와 대부분의 각본 작업에 참여했던 그레그 대니얼스와 마찬가지로 <오피스>의 작가였던 마이클 슈어가 의 제작과 각본을 맡았다.보통 영국 드라마를 원작으로 하더라도 대서양을 건너는 딕탈(좋은 의미든 좋은 의미든) 미국식으로 통째로 반복하는 경우가 많은데, 오피스는 초기 원작에 상당히 충실했다. 특히 첫 시즌에는 원작 말 본인 인물은 물론 냉소적인 유머와 기분 좋은 사무실 분위기까지 대부분 자택희를 자아냈다. 시즌을 거듭하는 동안에 조금씩 미국식으로 변화해, <팍스>에 이르러서는(<오피스>초기와 비교하면) 꽤 변하기도 했다.

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그레그 대니얼스에 따르면 <오피스>의 유전자를 이어받아 창작된 <팍스>는 그동안 <오피스>가 경험한 변화는 물론 2008년 버락 오바마 대통령 당선에도 큰 영향을 받았다. 최초의 흑인 대통령 당선에 고무된 때였고, 미국에서는 진보주의가 폭넓은 공감대를 형성하던 시절이었다. 이러한 이유로 는 전반적으로 <오피스>보다 밝고 긍정적인 분위기를 유지할 것이다. 한국 드라마 ‘팍스’의 중심축을 이루는 두 주인공으로 레슬리 놉(에미 포엘러)과 앤 퍼킨스(라시다) 두 주인공이다. 존스) 두 여성이 과인온인 것도 그런 분위기가 반영된 것이었다. 트럼프의 당선과 함께 미투운동과 성차별 논란이 격화되기 전의 일이었다.<사무실>와<팍스>는 같은 부모 밑에서 자란 과이고 대등한 옷을 입고 함께 성장했지만 이처럼 조금 다른 출발 배경은 두 사람 사이에 분명히 존재하는 차이를 낳았다. 이 두 드라마를 전체적으로 즐기는 팬들도 많은데 이 때문에 취향에 따라 팬들이 갈릴 수도 있을 것이다.불안했던 시작은 댄더미프린페이퍼컴퍼니 주식회사라는 가상의 회사 펜실베이니아주 스크랜턴 지점의 사무실을, <팩스 앤드 레크리에이션>은 인디아구아주 포니시청의 ‘팍스 앤 레크리에이션’ 부서를 배경으로 할 것이다. 두 드라마는 많은 인물(직원)이, 과인오는 앙상블 캐스팅을 했지만 <오피스>에서는 지점장 마이클 스콧(스티브 카렐)이, <팍스>에서는 의욕 넘치는 공무원 레슬리 놉이 중심이었다.

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우울한 런던의 분위기를 그대로 가져온 탓에 <오피스>의 믹 데뷔는 쉽지 않았다. 촬영 방식과 유머가 낯설기도 했지만 기존 믹시트콤에 비해 분위기는 어둡고 인물들은 의기소침했다. 제작사들도 이런 분위기가 위험한 시도라는 것을 알고 있었다. 1회 22분 정도의 짧은 분량임에도 불구하고, 첫 시즌에 미드로는 매우 짧은 6회만 제작되었고, 그것도 정규 시즌이 아닌 다른 방송사이에 빈자리를 메우는 미드 시즌에 시작하여 솎아내기에 들어갔다.전에 없던 드라마의 등장에 평론과 시청자의 평가는 엇갈렸다. 평론가들은 비교를 위해 망한 시트콤의 목록에도 귀를 기울였어요. 시트콤의 힘은 캐릭터의 호감도와 비례하는데, <오피스>는 비호감 캐릭터가 많았다. 특히 주인공 마이클은 그가 가진 최고의 상사라는 머그컵과는 달리 최악의 상사였다. 시청자들은 그런 사람을 집까지 보고 싶지는 않았다.

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그런데도<오피스>는 동년에 이은 2번째의 시즌으로, 편수를 22화와 거의 매일 같이 안착했습니다. 평론가와 시청자의 반응에 따라 드라마의 분위기와 캐릭터의 성격이 서서히 화천되었습니다. <오피스>의 성공을 발판으로 시작한 <팍스>도 거의 같은 과정을 거쳤다. 기대가 높았던 <오피스>의 팬들은 그들만의 이유로, 여전히 낯선 방식에 적응하지 못하는 시청자들은 역시 그들만의 이유로 부정적인 평가도 있었다. 도 거의 비슷한 방식으로 어려움을 극복했습니다. 엄격한 형식과 플롯에서 보다 자유로운 시트콤의 장점을 한껏 살렸습니다.모큐멘터리, 예를 들어 관찰 예능과 같은 시트콤

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기본적으로 <오피스>와 <팍스 앤 레크리에이션>은 가짜 다큐멘터리, 즉 모큐멘터리의 형식을 취한다. TV 다큐멘터리 「다큐멘터리 3일」을 보고 있는 것 같고, 잠입 취재로 촬영한 영상을 보고 있는 것 같고, 카메라는 등장 인물의 뒤를 따라가 훔쳐 보고 있다. 12대 소수 카메라는 줄거리를 따라 좌우로 왔다갔다 하기에 바쁘고, 인물은 종종 카메라를 바라보며 눈치를 보는 시청자와 무언의 교감을 두 눈으로 본다. 중간중간 제작진과 인터뷰가 있고, 설명을 덧붙여 자신의 속마음을 털어놓기도 한다. 어색하고 불편한 고요함을 간직한 유머 <오피스>와 <팍스>만의 독특함은 거기에 그치지 않는다. 스타트를 시작할 때 주제가를 제외하고 다른 시트콤은 본인의 일반 드라마에는 흔한 음악이 없다. 무엇보다 믹시트 코미디의 상징 같은 웃음 효과음이 없다. 지금까지 믹시트콤을 볼때마다 (이해는 못했지만)웃음 효과음에 따라 우선 11층보다 더 많이 웃어본 우리를 당혹케 하기에 충분했다.

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게다가 대사 간 속도는 느리고 유머는 건조하다. 특히,<오피스>는 정도가 심하다. 그에 비하면 <팍스>의 속도는 좀 더 빨라져 다소 분주하게 이어지는 느낌이다. <오피스>는 인물들의 대사 사이에 간극이 벌어져 아무 반응이 나쁘지 않아 말없이 어색하고 조용한 정적이 흐를 때가 많다. 드라마 속 인물은 물론 이를 지켜보던 시청자까지도 망연자실한 순간이다. 쑥스러운 캐릭터가 카메라를 보고 시청자와 눈을 맞추면 비로소 히죽히죽한 웃음소리가 나쁘지 않다.직장인이라면 공감할 수 있는 최악의 근무환경 <오피스>와 <팍스>의 주인공은 결국 직장인 전체이자 무대는 직장이다. 사무실 내부는 누가 봐도 최고의 근무환경과는 거리가 멀다. 형광등 조명은 생기가 없고 창문도 거의 없어 사방이 막힌 사무실은 자연광이 들어올 틈도 없다. 프린터 용지와 사무기기가 가득한 사무실 동선은 답답하고 책상 사이의 거리는 불편할 정도로 가깝다. 그것도 제일 싫은 사람과 이웃해야 한다면 하루하루가 너무 힘든데 직원 동료들은 몇 명 빼고는 친하지도 않다.

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최악의 근무환경은 <팍스>에 이르러 크게 바뀌었다. 전반적으로 따뜻한 텅스텐 조명이 다 가려졌고 직원 내 책상도 멀리서 벌어져 (별도의 행동을 할) 여유가 생겼다. 레슬리와 론(닉 오퍼먼)의 뒤에는 야외 아틀리에가 뚜렷하게 보이는 창문이 있고 그 사이로 자연광도 잘 들어온다. 동료 사이는 아주 좋다거나 원만해서 제리를 따돌리고 놀리는 일에도 항상 일심동체다.

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뭔가 무서울 정도로 현실적인 <오피스>의 사무실은, 드라마 속 인물과도 궤를 같이 합니다. 인물들이 다소 과장된 면이 없지 않으나 억지스러워 보일 정도는 아니다. 한두 명은 당신이 직장 동료로부터 험담을 들을 때처럼 부풀려질 정도다. 그에 비해 <팍스>는 캐리커처처럼 확연히 극과 극으로 밀고 만다. 일반적인 미국 시트콤다운 친밀감을 느끼면서도 이곳은 원래 무엇을 하는 사무실이고 그들이 무엇을 하는 사람들이었는지 잊기 일쑤다. (공무원이 맞나?) 캐릭터의 인생역전 2드라마에 등장하는 많은 인물들은 호감을 갖고 있지만 호감이 가는 캐릭터가 많은 에 비해 <오피스>는 인물에 대한 호불호가 극심하다. 특히 초기의<오피스>의 주인공인 마이클·스콧 지점장은 심각했습니다. 악의는 없다고 하지만 마이클은 끊임없이 직원들에게 성, 인종, 성적 취향을 차별하는 발언과 행동을 많이 합니다. 그레그 다니엘즈는 대본을 쓸 때 기본적으로 상사가 직장에서 해서는 안 되는 언행에 대한 생각을 많이 했고, 그대로 마이클의 말과 행동에 반영했습니다.

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또 한 상사 마이클에게는 아낌없이 동료 직원에게는 독선적인 게슈타포 경찰처럼 행동하는 드와이트(레인 윌슨)는 댄더 미플린의 전 직원뿐 아니라 시청자를 불편하게 하기에 충분했습니다. 다행이라면 마이클과 드와이트는 시즌을 거치면서 점차 호감 캐릭터로 변하고 아이러니라면 결과적으로 <오피스>의 유행 캐릭터가 된다는 것이다. <빅뱅 이론>의 주인공 레오 본인도 비호감의 칭호였던 셸던(짐 파슨스)이 결과적으로 최고의 유행 캐릭터가 되고 스핀오프 드라마까지 등장한 과정을 닮았다.드와이트의 유행 때문에 그가 주인공 스핀오프도 할 수 있을 뻔 했어요. 스핀오프에서 기획된 가 결국 독립된 시트콤으로 출발하면서부터였다. 팍스가 방향을 바꾼 것은 그레그 대니얼스 등 제작진의 자결이었지만 드와이트의 드라마 더 팜을 거절한 것은 NBC였다. 대니얼즈는 아직도 이걸 아쉬워하고 있어요.<오피스>나 <팍스>를 전후한 배우들의 스티브 카렐은 <오피스> 출연 이전에는 잘 알려진 배우가 아니었다. 흥행작인 독립영화 <사이드웨이>의 폴 지아마티가 먼저 마이클 역을 제의받았지만 거절하고 본인 중에 <브레이킹 배드>로 살그맨이 될 밥 오든커크가 거론되기도 했습니다.결과적으로 별로 알려지지 않은 연기 경력도 짧았던 스티브·카렐이 역을 맡았지만 『 사무실 』와 함께 시즌 1과 2사이에 공개된 『 40세까지 경험하지 못한 』이 성공하고 그의 출연료는 수직으로 상승하게 되었습니다. 스티브 카렐은 <오피스>는 물론 여러 영화에서 코미디 연기를 선보였는데, <빅샷>과 특히 <폭스캐처>를 통해 정통극의 연기력을 인정받았다.

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한국 드라마 팍스에서 최근 기준으로 최대 스타가 된 배우는 앤디 드와이어 역의 크리스 프랫입니다. 그러나 정확히 말하면, <펙스>에서 얻은 인기 때문에 <가디언즈 오브 갤럭시>에 캐스팅 된 것은 아니었다. 크리스 프랫이 마블로 입금을 하기 전 스타일로 연기한 앤디는 초반에는 그의 정강이를 갉아먹는 민폐 캐릭터에 가까웠고 드라마에서 가장 부족하고 깔끔한 캐릭터였다.앤디보다 앤디의 여자친구인 에이프릴(오블리 플라자)과 무정부주의자 공무원 론 스완슨의 인기가 더 높았다. 그런 크리스 프랫이 요즘엔 슈퍼히어로들과 나란히 공룡을 조련하는 스타가 된 모습이 여전히 낯설 때가 있다.

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짐(존 클래신스키)과 팸(제나 나쁘지 않은 피셔)은 <오피스>에서 가장 평범한 캐릭터로 마이클의 불편한 논덤과 드와이트의 거창한 논덤과는 달리 많은 사람들이 공감할 수 있는 즐거운 논덤의 주인공이었다. 덕분에 9시즌 내내 고른 유행을 얻었지만 그에 비하면 오피스 이후 존 크라신스키와 나쁘지 않아 피셔를 보는 것은 기대에 반해 쉽지 않다.존 크라신스키는 지난해 흥행했던 영화 콰이어트 플레이스를 제작, 감독 그리고 주연을 맡아 다시 화제가 됐다. 하지만, 그 사이 더 큰 스타가 된 아내 에밀리 ∙ 브랜트가 그의 평판을 망쳐 놓은 듯한 느낌이었다 피셔는 예상외로, <오피스>이후로 보기 힘들게 되었다. 정예기는 오히려 시즌 초 짐 썸녀 케이티로 잠시 출연했던 에이미 아닥스가 더 큰 스타가 됐다. 두 사람은 얼핏 닮았지만 극중 케이티를 팜 6.0 버전으로 부른 것은 좀 잔인하다는 생각이 들었다.

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그밖에 <오피스>에서 비교적 작은 역할이었던 캐리의 민디 케일링은 <오피스>의 작가이기도 했는데, 본인 가운데 플루의 히트작 <민디 프로젝트>를 기획하고 각본을 썼을 뿐만 아니라 주연까지 맡은 것으로 유명해졌다. <오피스>와 <팍스>에 모두 출연한 유일한 배우인 라시다 존스는 <오피스>에 출연했을 때 비중이 적지 않았고 <팍스>에서는 주인공급이었다. 그러나 코미디 연기가 다소 부족한 데다 그의 캐릭터인 카렌과 앤도 미움받기 쉬운 대상이었다. 하지만 퀸시 존스의 딸로 어려서부터 유복하게 자란 라시다 존스를 걱정하는 사람은 별로 없다.

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레인윌슨은 지난해 NPR와의 인터뷰에서 오피스 이후 달라진 환경에 적응하느라 여전히 고전할 것으로 예상했습니다. <오피스>에서 가장 특징적인 캐릭터인 드와이트를 통해 많은 유행을 누리고 있지만 드와이트를 앞서가는 배우 레인 윌슨을 완전히 잠식해 버렸다. <오피스> 전에는 브로드웨이에서만 10년 정도 연기한 배우였지만, 이후의 배역 제안은 다소 대부분 드와이트와 비슷할 것이다.2004년 <오피스> 파일럿 촬영 중 점심때 스티브 카렐은 “앞으로 우리는 죽을 때까지 이번 역할로 기억될 것 같다”고 예기했습니다. 아마그때스티브의예기를심각하게받아든사람은없었을테고,그것이실현될거라고예상했던사람도없었을겁니다. 하지만 결국 현실화됐는데도 그것이 누군가에게 축복이 되고 누군가에게는 스티그마가 되는 아이러니는 최대 히트작을 놓고 늘 반복되는 것 같다.

에그테일 에디터 빈 상자

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